读《颜色的故事》随记(人事劳动部 刘 冬)
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《颜色的故事》是三联书店“新知书库”的一辑，全书通过作者维多利亚•芬利对颜色的追寻，讲述一个又一个的颜色起源的故事。作者具有社会人类学背景，专攻亚洲文化，曾在香港当记者和艺术编辑，她的旅行足迹遍布全世界，尤其是土著人、史前壁画尚存的冷僻之地，每一次旅途的目的只有一个：颜色；相应的，每一章节也都以一种色彩为主题，内容常是多次旅行的趣闻轶事，甚至到中国敦煌探寻白色、到法门寺考察秘色。她对色彩的痴迷，在书中展现无遗。
我羡慕作者能够长久的、偏执的痴迷于自己感兴趣的对象，更羡慕作者能够随心所欲的探寻自己想要发现的东西。
在书中，为了蓝色，她铤而走险去塔利班统治下的坎布尔。为了黄色，她去印度乡下靠简笔画和肢体动作探访明亮的印度黄是如何制作的——真的是让母牛吃饱芒果树叶再撒尿而得来的吗？也和澳洲土著人套近乎，只为了能进入秘密的部落腹地，看一眼“巨大的颜料盒”一般的旷野小溪河床。她告诉我们，黑炭作画始于一个疯狂相思的少女，铅笔的发明曾带来垄断之战，明知最亮的白色是剧毒却阻止不了画家和爱美女性的追逐；她还跑了大半个欧洲寻访传说中的仙人掌园，因为胭脂虫栖身其上，那便是红色的来源！
又譬如橙色，和奇迹般的小提琴联系在一起；秘色之绿，来自唐代皇帝在繁盛艳丽中对清新的期待。颜色是有魔法的，譬如最逼近自然、最鲜丽的绿色，看似有机，却因来自金属而成为中世纪的毒物；孔雀石还曾被用来吓退魔鬼。
追寻颜色的流逝，反而像提亮想像力的着色过程，圣母的面纱或许不是灰白而是天蓝，最著名的希腊神庙之白其实原本是红蓝灿烂；跟随作者寻访颜色，也就等于在被遗忘的历史中重新发现亮点。
书中有一段描写中国对色彩的认识，反应出东西方文化的巨大反差。曾经在唐朝有一位画家用红色画出一副竹子，其他的所有画家都批评他不写实。什么颜色来画才写实呢？黑色。黑色真的写实吗？在中国画家眼里确实是这样的。浓淡不一的墨色代表了画家心中的颜色，黑色的墨水代表了一切。东方的画作在我看来，更加的写意。通过对一些简单事物的描摹，抒发了自己的情感。
这本描写色彩故事的书，很奇怪的只用了很少的几副插图。但是这正是我乐见的。现实中的色彩随处可见，罗列出来不过是扼杀想象力而已。跟随作者的文字，和她一起到颜色的起源去做梦，才真正能够找到心中的颜色，天上的彩虹。
既然是随记，自然是写的有些散漫。这本书前后两个月才看完，不是说书不吸引人，而且吸引我的东西太多了。这次间断的色彩旅行，为我的生活真的多了一份色彩。常常在想，敦煌的壁画最初的色彩会比现在的色彩更漂亮吗？我们欣赏的是壁画本身的绘画，还是壁画那一段辉煌的历史呢？中国的水墨画是因为颜料本身的匮乏吗？色彩的故事引人入胜，但是人做为这个世界的一抹色彩，更是五彩斑斓。用发现的眼光去看待这个世界，你会看到更多更美的色彩。（刘 冬) | |
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